大秦赋：服饰、军械的考究，古代战阵的充分复原，这才是真正的历史剧

不管是什么时候，历史是有规矩的，历史剧也是有尺度的。不过，前有恶搞小品花木兰，如今又有热门手游将岳飞设计为“肉袒牵羊”的形象，自然是对于历史和历史人物的亵渎，也是对于中国历史文化的不尊重。

这样的历史剧作品，不仅会影响观众对于历史文化的看法，而且还会产生曲解，甚至影响部分青少年的历史文学观，恐误人子弟。

不过，荧幕上也有不少优秀的历史正剧作品，例如《康熙王朝》、《雍正皇帝》、《末代皇帝》、《大秦赋》等，它们都是符合历史的电视剧，被誉为历史正剧，评分也是非常高。

今天，我们就来讲讲去年的热门电视剧《大秦赋》，这里面对于服饰盔甲、军械的考究，包括装束打扮，乃至于古代的战阵等，都得到了充分复原、刻画，为达到真实拍摄效果，剧组没有大量采用特效来制作，而是凭借精湛的道具和演技过硬、真实的演员，和剧组全体人员的统筹，高度还原战国历史画面，这才叫做历史正剧。

在《大秦赋》的第一集，就刻画了一场十分精致的战阵场面。当吕不韦带着公子等人逃回秦国，去遭遇了赵国骑兵的追赶。刚好赶上一队秦兵护卫，但是对于赵国骑兵来说，这队秦步兵简直就是手中玩物。

两轮小战下来，秦兵就所剩无几，战斗力也是直线下降，像样的防御阵型也是难以久抗。确实，当时的赵国骑兵可谓是骁勇善战，正是老君王赵武灵王的励精图治，经过“胡服骑射”以后，才为赵国锻炼出了一支战斗力强悍的·军队。

赵国军队随即灭掉中山国，赶走了其他边域势力，其战斗力也是不逊于魏国的魏武卒，也成为当时秦国的眼中钉、肉中刺。

《大秦赋》着重刻画的这一战斗场景，包括对于赵国骑兵、秦步兵服饰，都是前期做了大量的史学研究，基本上就和数千年前的赵军和秦军别无二致。

同时，在赵国骑兵和秦步兵的交锋过程中，也着重体现对于战阵的使用，圆形骑射阵是赵国骑兵进行移动攻击的方式之一，以移动增加与敌军的攻击范围，并且骑兵对峙步兵，还是在平原之上，赵国骑兵也是有着天然的优势。

其次，除开服饰，还有军械或者刚刚提及的战阵这些，更为重要的还是对于人物的刻画，带队的赵国骑兵将领李坚，可是赵国的柱国大将，对于骑兵包括阵法也是深谙于心，对秦国百夫长的对抗，显得游刃有余，甚至就如同李坚大将在世一般，人物的整体形象偏向于历史化，而绝非演绎化。

除开第一集小规模战斗场面，后面秦国在攻击魏国都城大梁的时候，也是足以可以看出剧组的精心制作。魏秦两军对垒，秦军在平原地区摆开阵式，而魏军依靠大梁都城防御，场面十分到位，具体可以从以下几个方面。

首先，就是对于云梯攻城的普遍运用，这是古代攻城战的主要利器。

然后，就是临车，临车可以理解成可以移动的高大堡垒，也可以说就是云车，可以直接移动到城墙台，然后铺开挡板，临车里的士兵就可以直接进入城墙台攻击，只要攻其一点便可全破，并且通过临车的上下通道，兵员可以不断补充，除非临车被破坏，失去投送能力。

同时，还采用了弓弩阵、投石阵等比较主流的战国攻城方式，这些都是剧组对于历史的正视，并且还参考历史顾问建议，对于这场攻城战做出了全方位的调整，倾向于在创新的同时，也是要兼顾历史所蕴含的真实性。

当时，魏国的大梁都城，城防确实是及其厉害，周边的可隐蔽攻击点都是被破坏，整个大梁都城外围就是一大滩平地，这也就让都城有着足够的战略纵深来防备秦军。还有一点，魏国迁都以后，几世国君接连修建大梁城防，高大厚实是大梁都城不可轻易被攻破的主要原因。

在大战争的场景中，剧组往往不会去计较一个群众演员的投入成本，反而会在大场面安排更多的群众演员，为达到士兵效果，还提前进行各类战术训练，确保拍摄时能够达到史实场面效果，《大秦赋》动用数千，近万人的群众演员，耗资上亿的拍摄经费，确保了大秦赋在战争戏类别中具有举足轻重的地位。

同时，在《大秦赋》战争场面中，不仅是一个阵型，而是多个阵型的变化，还有各个兵种的配合上阵，这都是需要剧组包括顾问指导团队提前和在拍摄时仔细指引，确保每个走位，每支箭矢、每队列小阵都符合战国时代的行军规范，而不是肆意创造，可以小改动，但是整体军事场面也都是以战国时代背景为主，这也是《大秦赋》的取胜史实之处。

纵观整部《大秦赋》电视剧，不管是从服饰、兵器器械、场景调度、楼宇使用，还是从数千演员本身来说，都算是对得上“制作精良”这四个字，豆瓣评分也是高达8.9分，也是算这几年评分最高的电视剧之一了。

所以说，真正贴切史实的电视剧，不管是在资料整理，还是从人力、物力、财力方面都会有一个明显的投入比，之所以最近几年的泛历史剧比较多，很多就是采用走流量小生的模式，哪个演员赚钱就是主演，完全不会考虑影视剧的整体风向和史实感，这很容易让观众对于历史知识停留在荧幕上，或者被直接带偏。

历史剧是严肃的，也是具有规范的，改编也需要尺度，这是对于历史最基本的尊重！