李易峰塌房给明星艺人提了什么醒 求锤得锤没有好结果

在李易峰之前，已经记不清是谁塌房了。

一系列明星“房子塌了”的事件，有两种概括和强烈的对比。一种成功也流，失败也流。像李易峰这样拥有数百万粉丝的顶尖人物，享受着爱的“无私”支持。

另一种塌房，与李易峰相反，很不为人知，俗称糊咖（flop），属于他们星路上高光的时刻，基本上就是“塌房”的时刻。

评价这类艺术家，在知名度、才华、艺术成就上一无是处，就算不看个人德行，更不要说个人德行的重要性了。

这些年来，我们一直被偶像迭代的碰撞所拖累。没有人在讨论歌手和艺人作品的音乐性和艺术性，但头像“数据工”却不停地刷虚拟号，证明自己的偶像很红。

来自《加油！来自好男儿的李易峰是数据中的红人。在古装仙侠剧《古剑奇谭》中“百里屠苏”的加持下，她成为了一个真正的爱豆。

2016年是李易峰的亮点。作为当红小鲜肉，他是被“老炮儿”称赞的好孩子，也被视为偶像的正确打开方式。

现在回头看看讽刺之处。年轻而充满活力的艺术家在名利场中来来去去。戴面具是惯性，充满温情和情欲是人之常情，但如何约束他们的行为却无解。

虽然学生受欢迎，但他们的艺术成就仍然得不到认可。即便如此，也不影响他们拥有庞大的粉丝市场，他们拥有一切。它形成了一个闭环，冰山之下无德无才，冰山之上有数据流量。

如何约束各种商业设计，就是如何约束粉丝为偶像花钱。粉圈文化让花钱的多少成为粉丝话语权的基础，进而成为偶像商业价值的衡量标准。

虽然年轻人多爱自己多爱偶像总是徒劳的。但我们并没有一味的期待完美的偶像设定，而是对现实有着清醒的认识，并且是认真的。

偶像市场经历了野蛮生长，也在强大的社会法律和道德约束下完成了自我净化和清除。在偶像制造方面，无论一个艺术家有多受欢迎，他的才华、行为、价格和人员配置都应该是制约因素。

让偶像成为偶像，就是用自己的才华、传递的能量、价值观打动人。然后生产出优质的内容，才配拥有数据之外的市场。

在这个冰冷高速的流量市场，好作品稀缺，好角色更是凤毛麟角。所有辉煌的背后，是这个行业的苍凉、艰辛和令人肃然起敬。艺术是有门槛的，只有才华和美德才配站在舞台中央，而这才是所有魅力背后真正的伟大。

明星宅塌不是吃瓜一笑而过的事件，而是群体态度的亮剑。虽然道德标准的宽窄不一，但道德本身不变的标尺，应该是识别善恶的底线，是市场去留的准则。